每当一篇好小说发表出来，同学就会争相传阅，然后自发地进行讨论，甚至进行激烈的争论。
李锦轩的宿舍里就经常发生这样的争论，他们很少谈论那些无聊的男女之事，或者鸡皮蒜毛之类的琐事，一副国家栋梁和精英分子的模样，学习用功，志向远大。大家将来不是想当作家，就是想做评论家，不是想留校当教授，就是从政当官。
他们都知道自己是一届特殊时期具有特殊意义的大学生，在将来的社会变革中肩负重任。所以同学们个个都在发奋努力，手里捧着一叠书，见缝插针地读，如饥似渴地看，开诚布公地争，取长补短地议。
恢复考制度后的第一届大学生，跟“五四”时期的大学生具有许多共同的特征。他们也处在一个思想解放运动的浪潮中，处在一个救国兴邦重塑中华的特殊时期，所以个个铁肩担道义，思想着文章，大家不是关心国家大事，就是谈论中国文学。
有一天晚上，李锦轩宿舍里搞齐餐，汪拥军的家人给他带来了四瓶洋河酒，于是，大家就各自到食堂里打了一些菜，放在宿舍中间的那张长方桌上，开始举杯相碰，喝起酒来。
他们先是随便谈论一些班级里和学习上的事，但谈谈就谈到了中国文学，于是便发生了一场小小的争论。
无锡的李锦轩喝了一口酒说：“我觉得，上现代文学的陈教授，比上当代文学的陆教授要好，内容丰富，也讲得生动。”
吴江的华玉兵说：“现代文学本来就比当代文学要好。”
“你凭什么说当代文学不如现代文学？”王能飞搛了一筷洋扁豆炒酱瓜，边叽呱叽呱地嚼，边反问。
华玉兵说：“我国当代文学跟现代文学正好都是三十年，但成就不一样，水平也不同。从”五四“运动到一九四九年建国为现代文学，一九四九年到今年为当代文学，不也正好三十年吗？可你看看，同样三十年，现代文学出了多少大师和巨匠？鲁郭茅，巴老曹，丁二肖，一个称得上伟大的文学时代，是应该有几个大师作为代表人物的，而当代文学有吗？你给我说说，当代文学有谁是大师，浩然？还是刘绍棠？”
成熟稳重的大龄生施炳煇说：“有没有文学大师，确实是衡量一个时期文学成就的重要标志，但也不是唯一标志。从目前看，当代文学确实不如现代文学，但不一定以后的新时期文学就不行啊。当代文学有三个阶段，第一阶段和第三阶段，应该还是可以的。从一九四九年到一九六六年，称为建国十七年文学，一九六六年到一九七六年为文革十年文学，一九七六年到将来的一段时间，为新时期文学。”
陈超说：“我有些怀疑，新时候文学能赶上现代文学。现代文学三十年，由于中西文化空前猛烈的碰撞，由于一批学贯中西的文学天才的风云际会，成就了中国文学史的奇观，像鲁迅、胡适、周作人、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、郁达夫、沈从文、林语堂、冯至、钱钟书等人，同时在好几个文化领域都有所创造的大师级人物，新时期文学能涌现出来吗？我非常怀疑，不抱太大的希望。当代的作家似乎都有些浮躁，不如现代文学那些大师功底扎实，潜心努力。”
一直只听不说的李锦轩开口了：“以后的情况不可预料，但我觉得我国新时候文学的起点也不低，而且开局良好，预示着我国当代文学的一个大发展大繁荣时期即将到来。”
汪拥军说：“我也有同感，新时候文学不管是不是能出文学大师，这两年文学的整体水平，要比现代文学的起点期高。”
李锦轩举例说：“你就说诗歌吧，回归诗人艾青的《鱼化石》：不幸遇到火山爆发/也可能是地震/你失去了自由/被埋进了灰尘 /过了多少亿年 /地质勘探队员/在岩层里发现你/依然栩栩如生……；多多：一个阶级的血流尽了/一个阶段的箭手仍在发射……；北岛： 卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭/看吧，在镀金的天空中/ 飘满了死者弯曲的倒影；顾城：黑暗给了我黑色的眼睛/ 但我却采用他寻找光明。”
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